Filarmonica della Scala
Riccardo Chailly
Int. Release 03 Feb. 2017
1 CD / Download


Giuseppe Verdi (1813 - 1901)
I Lombardi alla prima crociata

Act 3


Alfredo Catalani (1854 - 1893)
La Wally

Act 3


Gioacchino Rossini (1792 - 1868)
La pietra del paragone

Gaetano Donizetti (1797 - 1848)
Ugo, Conti di Parigi

Vincenzo Bellini (1801 - 1835)

Umberto Giordano (1867 - 1948)

Act 2


Giacomo Puccini (1858 - 1924)
Madama Butterfly

Act 2



Edited by Linda Fairtile

Act 4


Amilcare Ponchielli (1834 - 1886)
La Gioconda, Op.9

Act 3

Ruggiero Leoncavallo (1857 - 1919)

I Medici

edited by Graziano Mandozzi

Act 1


Act 3


Arrigo Boïto (1842 - 1918)



Filarmonica della Scala, Riccardo Chailly

再生時間合計 1:16:32

. . . a canny collection ranging from Rossini to Puccini . . . Donizetti's "Ugo, Conte di Parigi" is probably his least performed work, but the overture showcases the characterful La Scala brass . . . [the Intermezzo from "Madam Butterfly"] gets the 24-carat treatment . . . Other gems include a rewarding spotlight on La Scala's concertmaster, so sweet-toned he is practically edible, in a morsel from Verdi's "I Lombardi".

. . . a fascinating forage through almost 100 years of Italian music . . . it all makes a fine workout for the Filarmonica della Scala . . . the recording suggests that most sections are already in fine shape -- the brass is particularly impressive in the Boito extract . . . Chailly has always been a superb Puccini conductor, and predictably it's the music of the last decades of the 19th century that shows him at his best here.

Every track on the programme has real merit . . . [a couple of rare highlights include the Act II Prelude from Giordano's opera "Siberia";] the score is full of compelling drama which Chailly underlines, especially the tension, reminiscent of a Hitchcock film score . . . [and] "Prelude to the Prologue" from Boito's underrated opera "Mefistofele" with Chailly revelling in yet more drama and generating a strong sense of foreboding . . . Completely at home with this music, the Filarmonica della Scala under maestro Chailly gives characterful performances of infectious sparkle and generous tonal warmth . . . the sound quality is excellent being clear with presence and well balanced . . . It's hard to imagine these "Overtures, Preludes & Intermezzi" receiving finer advocacy than these Chailly recordings from Milan.

. . . what a treat . . . an intriguing insight into Italian orchestral writing from the Romantic era. The Filarmonica is on sparkling form: vibrant and ebullient in energetic curtain raisers by Verdi and Rossini; restrained and delicate in an Introduction by Catalani . . . impassioned and expansive in intermezzi by Puccini and Leoncavallo.

. . . [this release] shows the Filarmonica formidably at home in pretty varied repertoire. Playing in the earlier style is nimble and lithe -- the tone is set with the skittering opening Overture from "Il finto Stanislao" -- and it brims with personality too, not least in a sultry Overture from Donizetti's "Ugo, conte di Parigi", featuring febrile violins, cantabile trumpets, and swarthy cello interjections. Chailly shapes the music like a master craftsman: take the beautifully-graded Overture to "Norma" where he pulls the rug from under our feet with a sweeping "assai marcato". Full marks for later fare go to the diaphanous depiction of a Nagasaki dawn in "Madama Butterfly" . . . Sonics are rich and full. Contrasting numbers are smartly ordered to provide flow. A stylish offering, and an assertive start to Chailly's latest recording project.

. . . [Chailly] pulls out all the stops . . . a generously filled disc . . . some interesting rarities . . . it's a huge pleasure to hear such idiomatic playing.

Chailly "sells" this music like nobody else today . . . Chailly's scrupulous care over dynamics leaps out in the very first phrases of Verdi's overture to "Un giorno di regno" . . . It fairly zings along. The playing of the Filarmonica della Scala is electric . . . Strings are light and nimble in Rossini and Donizetti, caressing the gentle Act 3 introduction to Catalani's "La Wally" with great tenderness. Bellini's Overture to "Norma" bristles with drama, while Rossini's for "La pietra del paragone" bubbles along infectiously . . . [the intermezzo from "Madama Butterfly" demonstrates that Chailly] is the leading Puccini conductor of today, and the brassy bombast of the opening to Boito's "Mefistofele" that concludes this splendid disc had me wishing the entire Prologue -- nay, the entire opera -- followed.

. . . an attractive programme . . . [it] shows off the high quality of the Filarmonica della Scala . . . The brightness of the strings is offset by the warmth of the horns -- shown at their most impressive in the Prelude to Act I of "I Medici" . . . and a neatness of attack as well as a general brilliance of tone that serve the music well and are in turn finely conveyed through the recording's clarity. Chailly does particularly well by Catalani's "La Wally" Act III Introduction and Donizetti's "Ugo" overture . . .

. . . a pleasant collection . . . a vigorous account of Rossini's relatively unknown overture to "La pietra del paragone" . . . ["Dance of the Hours"] is spirited to say the least. Excellent, wide-range audio is another plus, and this well-filled disk is mid-price.

. . . hugely enjoyable . . .

Schön ist, dass neben Klassikern wie der Ouvertüre zu Bellinis "Norma" oder dem "Tanz der Stunden" aus Ponchiellis "La Gioconda" vor allem Unbekanntes wie die spritzige Ouvertüre zu Verdis frühem "Il finto Stanislao", zu Rossinis "La pietra del paragone" oder Donizettis "Ugo, conte di Parigi" aufgenommen wurden. Gerade hier beweisen die Scala-Musiker ihren hohen technischen Standard und ihre Agilität. Differenziert führt Chailly nicht nur durch dieses Repertoire, sondern auch durch Verismo-Schinken wie die Vorspiele zu Leoncavallos "I Medici". Jeder Takt auf dieser CD atmet seine Leidenschaft und Verbundenheit -- und der Musiker -- für und mit diesem Repertoire.

. . . [Riccardo Chailly hat] ein Genre wiederaufleben lassen, das immerhin die grosse Sinfonie hervorbrachte . . . Die Auswahl folgt dem Kontrastprinzip und mischt geschickt Unbekanntes mit Evergreens . . . Die Musiker der Filarmonica della Scala folgen ihrem neuen Chef mit Herzenseinsatz und grosser Disziplin und unterstreichen ihre sinfonischen Qualitäten. Und der entreisst hier mit Intensität und Feuer so manches Juwel dem Dornröschenschlaf der Musikarchive.

[Verdi]: Un superbe premier violon développe la seconde pièce, le "Prelude" du trio de l'acte III de la version initiale "d'I Lombardi" . . . on ne peut que recommander ce nouvel enregistrement, à connaître rien que pour le "Prelude" de "La Wally"!

. . . chacun des compositeurs forment une unité liée au lieu; chaque ouvrage a été créé à la Scala, soulignant le rôle de créateur actif d'un temple lyrique dont l'histoire musicale laisse pantois. Ainsi Chailly récapitule comme une sorte de fresque stylistique où l'auditeur peut des premiers Verdi et Rossini, jusqu'à Leoncavallo, Boito et Puccini, mesurer l'évolution des écritures, du romantisme au vérisme, et aussi l'impact des styles lyriques francais, surtout germaniques, en particulier Wagner, sur la conception sonore de l'opéra italien moderne. Programme intéressant, servi par un maître conteur.

. . . tout ici évoque le chant, le geste de Chailly comme la réaction féline et fusionnelle des merveilleux professori milanais . . . [quelle merveille dans] l'introduction à l'acte III de "La Wally" . . . ce lyrisme si nuancé s'appuient sur un contrôle très subtil des accents, inflexions et respirations . . . Chailly, on le sait depuis longtemps, est un expert du suspense orchestral et du crescendo rossiniens . . . Le chef donne au style de chaque musique son intensité propre parce qu'il est totalement maitre de son propre style d'interprète . . . Dans Puccini, dont Chailly est sans conteste le plus grand serviteur en activité . . . Ecoutez ce prologue du "Mefistofele" de Boito ou ce prélude de la rare "Siberia" de Giordano: c'est une lecon d'exigence, tout simplement. Séduction et charme, sentiment et émotion, légèreté et drame: partout, la perfection.

En enregistrant ce florilège lyrique sans les voix de l'opéra, le chef d'orchestre italien et maestro scaligère, Riccardo Chailly, prouve que sa baguette peut se mesurer aux plus ambitieux plateaux vocaux. Quelques tubes et beaucoup d'oeuvres rares -- toutes partitions créées à La Scala de Milan --, où le maestro milanais rend compte de son art merveilleux de coloriste, baguette souple et ductile, du théâtre dans chaque note, servi par un orchestre ultrasensible, précis et précieux dans l'éclat comme dans l'intime. Passé maître du crescendo rossinien, ce subtil aménagement dynamique du temps, véritable metteur en scène de la musique, Riccardo Chailly est un magicien qui ose . . . c'est l'histoire de l'opéra italien qui s'écrit dans nos oreilles, dans toute sa plénitude séductrice, son charme d'émotion, ses plaisirs et ses drames.