PORPORA Opera Arias / Cencic

NICOLA PORPORA

Opera Arias
Max Emanuel Cencic
Armonia Atenea
George Petrou
Int. Release 02 Mar. 2018
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Track List

Nicola Porpora (1686 - 1768)
Ezio

Act 1

Meride e Selinunte

Act 2

Ifigenia in Aulide

Filandro

Act 1

Poro

Act 2

Enea nel Lazio

Il Trionfo di Camilla

Act 2

Carlo il Calvo

Act 1

Carlo il Calvo

Act 2

Ezio

Act 3

Carlo il Calvo

Act 3

Il Trionfo di Camilla

Filandro

Arianna in Nasso

Act 1

Max Cencic, Armonia Atenea, George Petrou

Total Playing Time: 1:15:59

. . . a dazzling collection of operatic arias with his regular collaborators Armonia Atenea and George Petrou . . . Porpora seems to have sought to challenge as much as to flatter . . . but Cencic makes even the most formidable roulades and longest phrases sound like a walk in the park . . . ['Se tu la reggi al volo' from "Ezio"]: Cencic is all elegance: the voice is perfectly integrated across its wide range, and the shoals of semiquavers are despatched with immaculate smoothness . . . Impressive though the virtuosic showpieces are, Cencic is at his considerable best in the long lines of cantabile arias such as the lilting siciliana 'Ove l'erbetta tenera, e molle' from "Filandro" (written for Annibali) and the achingly beautiful lament 'Torbido intorno al core' from "Meride e Selinunte".

. . . a dazzling collection of operatic arias . . . Cencic makes even the most formidable roulades and longest phrases sound like a walk in the park . . . [passages of many arias] act as fiendish technical workouts in themselves; in Cencic's hands, however, it all becomes real music rather than a compendium of vocal studies . . . Cencic is all elegance: the voice is perfectly integrated across its wide range, and the shoals of semiquavers are despatched with immaculate smoothness . . . Impressive though the virtuosic showpieces are, Cencic is at his considerable best in the long lines of cantabile arias such as the lilting siciliana "Ove l'erbetta tenera, e molle" . . . and the achingly beautiful lament "Torbido intorno al core" . . .

Schon als Sechsjähriger begeisterte er die Zuhörer, heute ist der kroatische Countertenor auf der Höhe seiner Kunst . . . Man kann es auf seiner jüngsten Platte hören, die Anfang März anlässlich des 250. Todestags von Nicola Antonio Porpora erschienen ist: hochvirtuose Arien . . . Cencic singt sie mit den Tugenden des klassischen Belcanto, die Porpora als Lehrer im frühen 18. Jahrhundert mitformte: Der Ton ruht sicher auf dem Atem, wo er in langsamen Melismen wie in wildesten Koloraturen gleichermassen beweglich bleibt, während die für die Textverständlichkeit wichtigen Konsonanten mühelos integriert werden. Wie ein edles dunkles Metall fliesst der Stimmstrom durch sämtliche Register, in den klaren Spitzentönen ahnt man die trompetenhafte Kraft, die Kastraten wie Farinelli nachgesagt wird.

. . . voici une nouvelle exploration salutaire dans le monde si conventionnel de l'opéra seria napolitain . . . Dans la vivacité guerrière conquérante, ou la hargne revancharde voire colérique, le timbre sait scintiller de milles feux. Sans omettre l'alanguissement plus tendre voire intérieur (Filandro: "Ove l'erbetta") le soliste sait varier et nuancer l'enjeu expressif voire poétique de chaque séquence. Dans ce kaléidoscopes de scènes pastorales et martiales, l'ambitus sombre donc profond de Cencic sait nous captiver donc, d'autant que les instrumentistes d'Armonia Atenea et son chef George Petrou redoublent d'accents âpres et expressifs d'une indiscutable tension ciselée. Passionnant.

. . . [les arias se révèlent] remarquablement appropriées aux ressources du contre-ténor, qu'il s'agisse des arie di bravura ou des arie di sostenuto . . . ["Torbido intorno al core" de "Meride e Selinunte"]: Concentré sur l'expression des affects, Cencic renouvelle ses inflexions, module l'éclairage et rend palpable l'angoisse d'Ericlea . . . Si Max Emanuel Cencic aime porter de chatoyants brocarts, il n'a jamais fait dans la fioriture ni dans le mignard . . . L'auditeur finit par ne plus goûter le feu d'artifice, mais voit seulement l'artifice du feu et en ressort étourdi. Après un tel déferlement, il pourrait même se surprendre à faire siennes les paroles de Thésée qui lui succèdent et offrent un épilogue serein à cette aventure mouvementée . . . A quand un nouvel enregistrement de cette splendide "Arianna in Nasso", de "Polifemo", qui recèle d'autres joyaux que son célèbre "Alto giove", ou encore de "Mitridate" donné avec succès l'hiver dernier à Schwetzingen? Puisse Max Emanuel Cencic ne pas s'arrêter en si bon chemin.