Bel Raggio Rossini Arias Aleksandra Kurzak

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ALEKSANDRA KURZAK
Bel Raggio

Rossini Arias
Sinfonia Varsovia
Pier Giorgio Morandi
Int. Release 03 Jun. 2013
1 CD / Download
0289 478 3553 0 CD DDD DH


Track List

Gioacchino Rossini (1792 - 1868)
Semiramide

Act 1

William Tell

Act 2

Tancredi

Ed. Philip Gossett

Act 2

Matilde di Shabran

Critical Edition by Jürgen Selk

Act 2

Le siège de Corinthe

Act 3

Aleksandra Kurzak, Sinfonia Varsovia, Pier Giorgio Morandi

Il barbiere di Siviglia

Act 1

Aleksandra Kurzak, Artur Rucinski, Sinfonia Varsovia, Pier Giorgio Morandi

Sigismondo

Edited Paolo Pinamonti

Elisabetta, Regina d'Inghilterra

Ed. V. Borghetti

Act 1

Aleksandra Kurzak, Sinfonia Varsovia, Pier Giorgio Morandi

Il Turco in Italia

Critical Edition: Margaret Bent

Act 2

Aleksandra Kurzak, Artur Rucinski, Sinfonia Varsovia, Pier Giorgio Morandi

Total Playing Time: 1:08:20

A natural comedienne, she combines a vivacious stage presence with graceful, finished phrasing and an apparently effortless coloratura technique . . . [she is] triumphantly celebrating her erotic power in the Act 2 "Rondò e finale" from "Matilde di Shabran" . . . Without ever over-egging the pudding, Kurzak acts vividly for a "blind" audience, alive to verbal nuance and using coloratura not merely as a vote-catching circus trick, but to enhance character. Lustily abetted by the Sinfonia Varsovia, she is especially good at generating a crescendo of delirious, dizzying glee that is such a hallmark of Rossini's comic art. But this is not all about frolicsome virtuosity and bright-pinging top Ds and Es. Kurzak can find warmer, deeper . . . colourings within her silvery soprano . . . [a] tenderly sculpted performance of Amenaide's prayer in "Tancredi" . . . she rails with passionate ferocity as the banished wife in the rarely aired "Sigismondo" and catches the mingled dreaminess and excited anticipation of Semiramide's "Bel raggio lusinghier" . . . elegance of style and expressive delicacy (she always cares for the text) . . . Kurzak brilliantly caps her recital with Fiorilla's Act 2 scena from "Il turco in Italia", beginning in intense pathos and ending in coruscating bravura . . . This regularly brought the house down at Covent Garden, and on this evidence it's easy to hear why.

. . . she tosses off Rossini's elaborate writing with the greatest of ease. This is an impressive Rossini recital . . .

. . . dazzling . . . Kurzak combines a warm and richly colored low register with tireless, technically precise fireworks . . . the theatrical fearlessness of her delivery and the fluidity of her phrasing throughout make this an enjoyable and deeply impressive offering.

She sparkles in the duet with Figaro from the Barber, "Dunque io son", and Fiorilla's big scena from "Turco" . . . Pier Giorgio Morandi brings idiomatic style to the music.

. . . [Kurzak's vocalism is] light and bright-toned, with the top register and decorations flaunted . . . [her performances are accomplished] on their own terms, each of them exemplifying a strong and characterful vocal presence. She moves easily and purposefully around the notes of her title track, her words clear, her top notes (up to E in this instance) spicy in quality . . . in the more romantic atmosphere of "Selva opaca" (from "Guglielmo Tell") her tone becomes fleshier, her approach more dramatic, and she shapes the line with real sensitivity. As the heroine of "Matilde di Shabran" . . . her mocking manner suits the aria's ironies perfectly . . . she can provide real heroics, suitably scaled, for Pamire's magnificent prayer . . .

. . . Rossini has a fine champion in the fresh voice and alluring musicality of Aleksandra Kurzak . . . ["Bel raggio lusinghier" from "Semiramide"] introduces Kurzak as a winning performer, with musical imagination and an outgoing, spontaneous delivery . . . [Kurzak's sound is] both sparkling and warm . . . [the orchestra is] enthusiastically emphasizing woodwind and brass sonorities . . . The soprano's playful approach to the
grand scene from "Matilde di Shabran" . . . emphasizes Rossini's outrageous writing, especially the rangy leaps of "Tace la tromba altera'' and the intricate figuration and tricky chromatic writing that threaten to tax the voice at the very end of the aria. Here and in Kurzak's other well-traveled role, Fiorilla in "Il Turco in Italia", masterful technique and real musicianship combine in stunning display. In temperamental moments, where others might resort to a steely and unattractive tone, Kurzak firms up the declamation, biting into the words vigorously . . . plangent moments, such as Pamira's ensuing aria "Giusto ciel" and "Selva opaca," from "Guglielmo Tell" . . . are particularly affecting . . . Baritone Artur Rucinski shows handsome tone . . .

Aleksandra Kurzak gibt eine brillante Matilda di Shabran, auch auf CD, auf der sie neun Rossini-Arien versammelt. Und die haben es in sich. Ein Spitzenton jagt den nächsten, an jeder Ecke sprudeln die Koloraturen. Normalsterbliche Sänger bekommen da schon vom bloßen Notenlesen einen Knoten im Kehlkopf. Doch für die polnische Sopranistin und ihre geläufige Gurgel ist das alles kein Problem. Ein atemberaubendes Tempo. Und trotzdem klingt es eigentlich nie nach Arbeit. Alexandra Kurzak beherrscht ihre Stimme so souverän, dass die Verzierungen immer geschmeidig wirken. Sie umranken die Melodien wie beiläufig eingestreute Schnörkel. Wie gelenkig die 35-jährige Polin die vokalen Kunststücke durchturnt, ist schon stark, aber zum Glück noch lange nicht alles. Was sie zu einer wirklich herausragenden Sängerin macht, sind die vielen Farbschattierungen. Vom leuchtkräftigen Strahl bis zum süßen Säuseln hat sie alles drauf. Und das zeigt sie auch. Zum Beispiel, als die Matilde im Wilhelm Tell nach ihrem geliebten Arnold ruft und dabei zwischen dramatischem Drängen und sanftem Flehen changiert. Aleksandra Kurzak gestaltet und genießt die italienische Sprache, als wäre es ihre eigene. Sie gibt jeder Figur ein eigenes Profil, sei es nun die verliebte Rosina im "Barbier von Sevilla" oder die verzweifelte Fiorilla aus der Oper "Il Turco in Italia". Immer wieder becirct sie uns dabei mit ihrem edlen Timbre. Die Sopranistin hat zwar merklich an Durchschlagskraft gewonnen -- aber trotzdem ihre lyrische Farbe bewahrt. Pier Giorgio Morandi und die Sinfonia Varsovia tragen ihre Solistin auf Händen durch die Arien und zünden zwischendrin auch die eine oder andere Orchesterrakete . . . ein Ohrenschmaus de luxe: Rossini zum Genießen.

Ein Spitzenton jagt den nächsten. An jeder Ecke sprudeln die Koloraturen. Normalsterbliche Sänger bekommen bei Rossinis Arien schon vom bloßen Notenlesen einen Knoten im Kehlkopf. Doch für Aleksandra Kurzak ist das alles kein Problem. Wie gelenkig die 35-jährige Polin die vokalen Kunststücke durchturnt, ist schon stark, aber zum Glück noch lange nicht alles. Was sie zu einer herausragenden Sängerin macht, sind die Farbschattierungen. Vom leuchtkräftigen Strahl bis zum süßen Säuseln hat sie alles drauf; sie gestaltet und genießt die italienische Sprache, als wäre es ihre eigene und gibt damit jeder Figur ein Profil . . . Pier Giorgio Morandi und die Sinfonia Varsovia tragen ihre Solistin auf Händen und runden den Ohrenschmaus ab.

. . . [ein] Koloraturwunder . . . [CD "Bel raggio"]: nicht nur die musikalische Auswahl sorgt für Abwechslung, mehr noch Aleksandra Kurzak selbst, der es mühelos gelingt, durch gezielt eingesetzte stimmliche Farben jeder Figur ein besonderes Profil zu verleihen, von der virtuos in stratosphärischen Höhen mit Spitzentönen nur so um sich werfenden "Matilde di Shabran" bis zur innig gesungen Arie einer anderen Mathilde, jener aus "Guglielmo Tell".

Die polnische Sopranistin Aleksandra Kurzak gilt als neuer Stern am Rossini-Himmel. Zu Recht, wie ihr Rezital beweist -- eine helle, klare Stimme, mühelose Koloraturen, glitzernde Spitzentöne . . . Bemerkenswerterweise scheint sie, obwohl sie die Buffomanier brillant beherrscht, eine besondere Neigung zu tragischeren Rollen zu besitzen . . . nicht eine Maschine, die singt, sondern eine sinnliche Frau . . . am hinreißendsten bleibt ihre Fiorilla in "Turco in Italia", ein Ausbund an weiblicher List und Durchtriebenheit.

. . . sie ist ziemlich gut! . . . [Alexsandra Kurzak] ist stark im Ausdruck -- sie kann den Stücken eine Stimmungfärbung geben, die authentisch wirkt -- und da ringt sie mir mitunter nicht nur Respekt, sondern sogar eine Gänsehaut ab.

. . . cet album est une pleine réussite. La finesse de la diva égale sa gourmandise lyrique. Et sa dramatisation linguistique pourrait être un modèle du genre . . . Bel abattage et tempérament piquant avec des aigus stratosphériques : la soprano polonaise Aleksandra Kurzak ne manque pas de chien. Voici une vraie soprano dramatique et d'agilité qui sait nuancer, incarner avec une finesse et une précision stylistique incontestable. Ses Rossini éblouissent par une fermeté de ton, une sensibilité musicale, une articulation lumineuse, un soin de l'intelligibilité qui fait tout le piment triomphal et gorgé d'espérance de sa Semiramide . . . Languissante . . . , (Semiramide et Mathilde de Tell), triomphante et d'agilité (Shabran), tragique . . . héroïque . . . Kurzak sait aussi convaincre sur le mode comique, incarnant cette verve rossinienne si délicate : Rosine et Fiorilla très engagée, vive, ardente. Belle surprise conférée par l'orchestre Sinfonia Varsovia qui sous la baguette de Pier Giorgio Morandi sait éclairer chaque épisode d'un souffle nouveau, d'une vivacité calibrée, souvent aussi délectable que la soliste. On est loin des récitals ennuyeux et routiniers. Bel accomplissement. Aucun doute, une nouvelle diva rossinienne est née et son adoubement lyrique ici confirmé.

A la tête du Sinfonia Varsovia, Pier Giorgio Morandi assure une belle homogénéité et impulse beaucoup d'énergie dans cette musique qui en exige tant . . . La voix est saine et . . . la ligne de chant est soignée, la technique impeccable, notamment dans les passages d'agilité . . . et les suraigus sont distribués généreusement . . . Il n'y a aucun doute : nous sommes en présence d'une artiste bien formée qui dispose de toutes les armes pour conduire une belle carrière, en particulier dans le répertoire belcantiste. Au-delà de Rossini, les grands rôles belliniens (Giulietta pour commencer) et donizettiens sont pour elle . . . On peut très raisonnablement parier sur elle !