OVERTURES & PRELUDES Chailly

OVERTURES, PRELUDES &
INTERMEZZI

Filarmonica della Scala
Riccardo Chailly
Int. Release 03 Feb. 2017
1 CD / Download
0289 483 1148 4


Track List

Giuseppe Verdi (1813 - 1901)
I Lombardi alla prima crociata

Act 3

2.
4:34

Alfredo Catalani (1854 - 1893)
La Wally

Act 3

3.
3:50

Gioacchino Rossini (1792 - 1868)
La pietra del paragone

Gaetano Donizetti (1797 - 1848)
Ugo, Conti di Parigi

Vincenzo Bellini (1801 - 1835)
Norma

Umberto Giordano (1867 - 1948)
Siberia

Act 2

7.
4:34

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
Madama Butterfly

Act 2

8.
8:19

Edgar

Edited by Linda Fairtile

Act 4

9.
6:22

Amilcare Ponchielli (1834 - 1886)
La Gioconda, Op.9

Act 3

Ruggiero Leoncavallo (1857 - 1919)
Pagliacci

I Medici

edited by Graziano Mandozzi

Act 1

12.
2:57

Act 3

13.
3:31

Arrigo Boïto (1842 - 1918)
Mefistofele

Prologue

14.
5:18

Filarmonica della Scala, Riccardo Chailly

Total Playing Time: 1:16:32

. . . a canny collection ranging from Rossini to Puccini . . . Donizetti's "Ugo, Conte di Parigi" is probably his least performed work, but the overture showcases the characterful La Scala brass . . . [the Intermezzo from "Madam Butterfly"] gets the 24-carat treatment . . . Other gems include a rewarding spotlight on La Scala's concertmaster, so sweet-toned he is practically edible, in a morsel from Verdi's "I Lombardi".

. . . a fascinating forage through almost 100 years of Italian music . . . it all makes a fine workout for the Filarmonica della Scala . . . the recording suggests that most sections are already in fine shape -- the brass is particularly impressive in the Boito extract . . . Chailly has always been a superb Puccini conductor, and predictably it's the music of the last decades of the 19th century that shows him at his best here.

. . . what a treat . . . an intriguing insight into Italian orchestral writing from the Romantic era. The Filarmonica is on sparkling form: vibrant and ebullient in energetic curtain raisers by Verdi and Rossini; restrained and delicate in an Introduction by Catalani . . . impassioned and expansive in intermezzi by Puccini and Leoncavallo.

. . . [this release] shows the Filarmonica formidably at home in pretty varied repertoire. Playing in the earlier style is nimble and lithe -- the tone is set with the skittering opening Overture from "Il finto Stanislao" -- and it brims with personality too, not least in a sultry Overture from Donizetti's "Ugo, conte di Parigi", featuring febrile violins, cantabile trumpets, and swarthy cello interjections. Chailly shapes the music like a master craftsman: take the beautifully-graded Overture to "Norma" where he pulls the rug from under our feet with a sweeping "assai marcato". Full marks for later fare go to the diaphanous depiction of a Nagasaki dawn in "Madama Butterfly" . . . Sonics are rich and full. Contrasting numbers are smartly ordered to provide flow. A stylish offering, and an assertive start to Chailly's latest recording project.

Schön ist, dass neben Klassikern wie der Ouvertüre zu Bellinis "Norma" oder dem "Tanz der Stunden" aus Ponchiellis "La Gioconda" vor allem Unbekanntes wie die spritzige Ouvertüre zu Verdis frühem "Il finto Stanislao", zu Rossinis "La pietra del paragone" oder Donizettis "Ugo, conte di Parigi" aufgenommen wurden. Gerade hier beweisen die Scala-Musiker ihren hohen technischen Standard und ihre Agilität. Differenziert führt Chailly nicht nur durch dieses Repertoire, sondern auch durch Verismo-Schinken wie die Vorspiele zu Leoncavallos "I Medici". Jeder Takt auf dieser CD atmet seine Leidenschaft und Verbundenheit -- und der Musiker -- für und mit diesem Repertoire.

[Verdi]: Un superbe premier violon développe la seconde pièce, le "Prelude" du trio de l'acte III de la version initiale "d'I Lombardi" . . . on ne peut que recommander ce nouvel enregistrement, à connaître rien que pour le "Prelude" de "La Wally"!

. . . chacun des compositeurs forment une unité liée au lieu; chaque ouvrage a été créé à la Scala, soulignant le rôle de créateur actif d'un temple lyrique dont l'histoire musicale laisse pantois. Ainsi Chailly récapitule comme une sorte de fresque stylistique où l'auditeur peut des premiers Verdi et Rossini, jusqu'à Leoncavallo, Boito et Puccini, mesurer l'évolution des écritures, du romantisme au vérisme, et aussi l'impact des styles lyriques francais, surtout germaniques, en particulier Wagner, sur la conception sonore de l'opéra italien moderne. Programme intéressant, servi par un maître conteur.

En enregistrant ce florilège lyrique sans les voix de l'opéra, le chef d'orchestre italien et maestro scaligère, Riccardo Chailly, prouve que sa baguette peut se mesurer aux plus ambitieux plateaux vocaux. Quelques tubes et beaucoup d'oeuvres rares -- toutes partitions créées à La Scala de Milan --, où le maestro milanais rend compte de son art merveilleux de coloriste, baguette souple et ductile, du théâtre dans chaque note, servi par un orchestre ultrasensible, précis et précieux dans l'éclat comme dans l'intime. Passé maître du crescendo rossinien, ce subtil aménagement dynamique du temps, véritable metteur en scène de la musique, Riccardo Chailly est un magicien qui ose . . . c'est l'histoire de l'opéra italien qui s'écrit dans nos oreilles, dans toute sa plénitude séductrice, son charme d'émotion, ses plaisirs et ses drames.